革命前夜――俄羅斯・台灣：兩種亡命與抽象繪畫 Vol.3（最終回）：是證據，還是保護色？

從京都的一隅，窺探亞洲的深淵。 連結1930年代俄羅斯與1960年代台灣的「革命前夜」，是名為抽象繪畫的亡命之所。 千彩姐：身在日本，文在多語亞洲。關於漂流者們的藝術評論。

Vol. 1：內在亡命

Vol.2：被塗滿的自由

是證據，還是保護色？

我之所以想寫這篇《革命前夜》，起因是隨手拿起書架上的一本夏卡爾（Marc Chagall）展覽圖錄。若按美學上的趣味判斷來說，我其實討厭夏卡爾。因為那種充斥著愛與幻想的畫風，完全無法引起我的共鳴。在打掃書架時，我像往常一樣問 Google 的 AI Gemini：「這本圖錄可以扔掉嗎？」然而，Gemini 卻對我說：「夏卡爾的人生，藤田女士妳絕對會喜歡的！」——原來，夏卡爾曾身處一個與幸福相去甚遠的地方。 在最後一回中，我想將夏卡爾的生命軌跡，與一位在台灣學習日本畫、隨後流轉於日本及美國的台灣巨匠的人生重疊在一起。